La légitimation du politique : histoire, mémoire, pouvoir

Ce colloque international de l’ILCEA4 organisé les 4 et 5 juin 2020 s’inscrit dans l’axe Politique, Discours, Innovation.
 
Les stratégies de légitimation du politique se constituent le plus souvent à partir des représentations mémorielles élaborées par les auteurs mêmes de ce discours dans l’histoire nationale. Aussi l’invocation d’une mémoire particulière de l’histoire peut-elle parfois défendre une certaine idée de la nation qui n’en vise pas moins à légitimer la pérennité d’un régime politique sans véritable opposition, ni possible alternance. Ce phénomène d’instrumentalisation de l’histoire permet de façonner des identités nationales selon les modèles dont les pouvoirs en place se réclament. Les discours officiels sur l’histoire inscrits dans les politiques de la mémoire suscitent, en contrepoint, l’émergence de discours alternatifs émanant d’acteurs divers issus de la société civile. Antagonistes dans leurs objectifs de légitimation du politique, ces deux types de discours n’en présentent pas moins souvent des similitudes dans le choix des outils dont ils usent pour promouvoir des modèles politiques décrétés légitimes, en inscrivant leur engagement dans la dimension proprement discursive et narrative, voire artistique.

Le présent colloque se propose de croiser ces deux types de discours dans les sociétés contemporaines. L’enjeu est de parvenir à éclairer des traits communs ou distinctifs dans les stratégies de légitimation impliquant la formation d’identités collectives par la (re)construction du récit historique ou les représentations mémorielles qui lui sont sous-jacentes. Comment le politique est-il légitimé ou délégitimé dans ces deux types de discours ? Le pouvoir est-il la seule finalité de ce processus de légitimation du politique par le recours à l’histoire et à la construction de la mémoire ? Dans quelle mesure un tel phénomène s’observe-t-il d’une aire géoculturelle à l’autre ? Telles sont, dans leurs grandes lignes, les questions auxquelles les intervenants de ce colloque tenteront d’apporter des éléments de réponse.
 
Quelques axes thématiques peuvent d’ores et déjà être suggérés aux participants :

La légitimation du pouvoir dans le discours politique : stratégies d’instrumentalisation de
l’histoire et de construction mémorielle, élaboration d’un récit national.
La légitimation du récit national dans l’historiographie dominante, les discours alternatifs qui
visent à déconstruire cette dernière.
La légitimation de la politique mémorielle et les autres formes de discours et d’engagement
politiques dans les arts, la littérature, la culture.
 
Les propositions de communication peuvent être soumises au plus tard le 6 janvier 2020, à l’adresse suivante : legitimation2020@univ-grenoble-alpes.fr

Comité d’organisation : Valéry Kossov, Damien Morier-Genoud, Zakaria Taha.
 
Pour télécharger l’appel à communication : https://ilcea4.univ-grenoble-alpes.fr/actualites/legitimation-politique-histoire-memoire-pouvoir

À côté de Stanislavski et de Meyerhold : les protagonistes “de l’ombre”. Pour une autre histoire du théâtre russe (Bordeaux)

https://www.fabula.org/actualites/colloque-international-a-cote-de-stanislavski-et-de-meyerhold-les-protagonistes-de-l-ombre-pour_93468.php

Colloque international

À côté de Stanislavski et de Meyerhold : les protagonistes « de l’ombre ».

Pour une autre histoire du théâtre russe 

 

Le rôle des artistes russes dans le processus général de renouveau de la scénographie à la charnière du XIXe et du XXe siècles ainsi que dans celui de l’avènement de la figure centrale du metteur en scène est un thème qui a été étudié en Occident. Toutefois, jusqu’à présent, l’attention des érudits occidentaux s’est focalisée sur les phénomènes les plus saillants et sur d’éminentes personnalités, comme Stanislavski ou Meyerhold, dont l’activité et les écrits théoriques ont été traduits dans les principales langues de communication. De cette manière s’est constituée une histoire du théâtre russe qui attribue à ces maîtres de la mise en scène le rôle de « démiurges » réformateurs, incarnations hégéliennes de « l’esprit du siècle », laissant dans l’ombre des personnalités non moins intéressantes, leurs compagnons ou leurs maîtres, qui ont accompagné ou initié ce travail de réforme de la mise en scène théâtrale.

Le régime soviétique a d’ailleurs grandement contribué à la création de ce modèle mythologisé du « réalisateur héros » ou du « réalisateur victime ». L’adoration crée l’isolement de la personne qui, déracinée de son contexte, acquiert des traits transcendants et peut être placée, comme les saints de l’art byzantin ancien, dans une dimension métaphysique, exaltée et vénérée à la fois. Si Stanislavski a été enveloppé dans le linceul du naturalisme, un tout autre destin s’est abattu sur Meyerhold, victime des Grandes Purges, dont la mémoire s’est perpétuée dans les figures contradictoires de l’artiste dégénéré ou de l’artiste maudit, ignoré ou vilipendé par les uns, victimisé et encensé par les autres.

L’autre obstacle à la compréhension objective des différentes formes d’expérimentation théâtrale qu’a connues la Russie entre les XIXe et XXe siècles réside dans la « médiation » qui en a été opérée par certains protagonistes ayant connu le succès et la reconnaissance en Europe, comme Diaghilev, Benois ou Sergueï Volkonski. C’est à travers le voile filtrant de leurs déclarations, de leurs articles, de leurs interviews ou mémoires que cette réalité a été transmise en Occident. Ces acteurs émigrés de la scène russe sont toujours considérés comme les principaux architectes de la réforme de la scène musicale, de la danse théâtrale et de l’émergence du spectacle « total » fondé sur la synthèse des arts. En fait, ils ont seulement « oublié » de diffuser à l’étranger les noms des initiateurs et des artisans de ce mouvement de réforme, récoltant ainsi les fruits d’une recherche de vingt ans et créant de faux mythes, tel que celui de la prétendue « révolution » des Ballets russes. Leurs écrits et leurs déclarations n’ont cessé d’exercer leur emprise sur les chercheurs européens, leur léguant préjugés idéologiques, mythes culturels et approches méthodologiques d’un autre âge.

Le colloque À côté de Stanislavski et de Meyerhold: les protagonistes « de l’ombre ». Pour une réécriture de l’histoire de la scène russe se propose de réfléchir sur l’héritage de la scène russe qui s’est transmis en Occident, à la fois par l’intermédiaire des artistes eux-mêmes et à travers l’historiographie qui s’est constituée au XXe siècle. On s’interrogera, notamment, sur un paradoxe historiographique persistant– la distorsion entre le foisonnement des expériences scéniques qui ont eu lieu en Russie à la charnière des XIXe et XXe siècle, et la vision très limitée qu’en donnent la majorité des érudits occidentaux.

Cette réflexion vise à initier une rupture théorique dans la compréhension de la scène russe, en dépassant le paradigme de l’« avènement » des grands metteurs en scène et de la « révolution » du spectacle théâtral et en s’intéressant à des personnalités et phénomènes restés jusque là dans l’ombre des figures les plus prestigieuses. On s’intéressera notamment aux protagonistes oubliés, qui furent pourtant des acteurs essentiels de ce large mouvement de redéfinition des différentes formes du spectacle vivant : leurs recherches et expérimentations préfigurent des innovations qui deviendront manifestes au début du XXe siècle. L’étude inclura le théâtre musical, pourra s’élargir aux formes mineures, aux théâtres périphériques, suburbains, provinciaux ou nationaux.

Dans un second volet, la réflexion pourra également envisager la façon dont le legs des différents maîtres de la scène a été transmis/interprété/déformé à l’étranger et sur la dissémination de l’expérience théâtrale russe dans le monde après 1917. Dans une perspective d’histoire sociale, pourront être étudiées les modalités de l’intégration de ces artistes dans les milieux théâtraux de leur pays d’adoption, et parallèlement la question de leur intégration réussie ou manquée dans des traditions théâtrales différentes. 

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Dates et lieu du colloque :

18-19-20 novembre 2020 — Auditorium du Musée d’Aquitaine, 20 cours Pasteur, 33000 BORDEAUX

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Comité scientifique :

Sandrine Dubouilh, Université Bordeaux Montaigne
Donatella Gavrilovich, Università degli Studi Roma « Tor Vergata » Pierre Katuszewski, Université Bordeaux Montaigne
Ada Kolganova, Bibliothèque nationale des arts, Moscou
Olga Kouptsova, Institut national des arts, Moscou
Pascale Melani, Université Bordeaux Montaigne
Dmitri Rodionov, Musée central du théâtre Alexis Bakhrouchine

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Les langues de travail du colloque sont le français et le russe (éventuellement, l’anglais). Les propositions de communication sont à envoyer avant le 31 mai 2020 à l’adresse du comité d’organisation <mladamsha@gmail.com> accompagnées d’un résumé en français/russe et anglais de 1000 signes maximum et d’une courte biographie.

Les propositions seront examinées par le comité scientifique international et les réponses notifiées avant le 30 juin 2020

Les travaux du colloque donneront lieu à un numéro spécial de la revue

http://www.artidellospettacolo-performingarts.com 

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Conditions financières :

Le comité d’organisation finance l’hébergement et les repas pendant le colloque, mais le transport reste à la charge des participants.

Pour les chercheurs de la Fédération de Russie et de l’Europe de l’Est, les frais de voyage pourront être pris en charge à condition que leur participation soit confirmée avant le 30 novembre 2019. 

 

CFP Environment, territory, mobility: 43rd Annual Conference of the Irish Association for Russian, Central and East European Studies

https://networks.h-net.org/node/73374/announcements/5308483/cfp-environment-territory-mobility-43rd-annual-conference-irish

7-8 May 2020, University College Dublin

From the frontiers of empires to the Iron Curtain and the (re)definition of nation states, Central and Eastern Europe, Russia and Eurasia have long been defined by boundaries and borders. At the same time, the societies and communities of the region have deep and long-standing inter-relations – which often under-cut or at the very least, complicate, our notions of nationally bounded space – fostered for instance by shared experiences of empires; flows of people, objects and ideas; common environments; the political transformations of the twentieth century; and the intellectual umbrella of area studies. Exploring the theme ‘Environment, territory, mobility’, the 43rd Annual International Conference of IARCEES focuses on the ways in which the physical spaces of Russia, Eurasia and Central/Eastern Europe intersect with wider aspects of social, political, economic and cultural change. Attentive to the specificities of local places and contexts, while accommodating broader patterns and frames of analysis, we invite papers that address topics broadly associated with human-nature relationships; mobilities and migrations; and territorial identity, organisation and re-constitution. The conference is intended to contribute to the further growth of the field by opening up new avenues of research, both within and across disciplines, and by encouraging collaboration and intellectual exchange.

We invite proposals for individual papers, or preferably panels of three to four papers, and particularly encourage explorations of one – or more – of the following themes: 

  • Environmental histories of Central and Eastern Europe, Russia and Eurasia.
  • Natural resources and post-Communist transitions.
  • Environmental and territorial aspects of the (re)formation and break-up of empires and nation states.
  • Connections between identity and environment and/or territory.
  • Movements of people, materials, ideas and so forth between, within and beyond Eastern Europe, Russia and Eurasia.
  • Migrations and socio-political change.
  • Territories beyond the nation-state.
  • Borders and frontiers, past, present and future.
  • Imaginative, intellectual and cultural representations of environments and territories.
  • Comparative, regional, transnational and global perspectives on the conference theme.

Scholars from all disciplines and at all career stages are eligible to apply. We particularly encourage submissions from postgraduate students and early career academics, although regrettably cannot offer any financial support towards travel or accommodation in Dublin.

IARCEES strives to provide a forum for scholars of Russian, Central and East European Studies in Ireland and abroad. IARCEES members and academics from the countries of Central and Eastern Europe, and Russia, are particularly welcome to submit proposals, and a special section will be dedicated to showcasing the work of current IARCEES members, especially those based in Ireland, irrespective of fit with the conference theme.

Individual paper proposals should be no longer than 300 words (paper length 20 minutes). Panel proposals should include an overall rationale of up to 300 words, alongside short paper abstracts of 200 words, and a suggestion of a chair and/or discussant. Round table and book panel proposals are also welcome, and should follow the same structure. 

Further information regarding conference registration and schedule will be provided to participants upon acceptance. 

Please submit your paper or panel proposals, together with a biographical statement of up to 150 words for each presenter, to iarcees2020@gmail.com. The deadline for the submission of all proposals is 10th January 2020.   


For more information, please contact:
Dr Jennifer Keating, Assistant Professor of Modern East European History, University College Dublin, jennifer.keating@ucd.ie